• 藏族建筑彩绘的审美意蕴(三)

    (一)从色彩方面

    藏式建筑的彩绘色彩,它与藏族人的色彩审美有很大关系,特定的环境、历史、文化、宗教信仰等对色彩审美影响最大。青藏高原的自?#25442;?#22659;恶劣,在人们的眼中,一般看到的是蓝天?#33258;啤?#32511;草等色彩,单一的自?#25442;?#22659;颜色,是藏族人对瑰丽的色彩有特别的吸引力,表现在衣服上,建筑?#31995;?#31561;。色彩表现的特点是强调对比、色彩的主观性较强,喜欢用重色、原色,色彩搭配上有很高的审美眼光,而且每种色彩都有特定的宗教象征意义。在色彩的使用上,有相对固定的等级要求,黄色主要用于寺院、宫殿等重要建筑,民居主要使用?#21672;?#21644;黑色。常见的藏族装饰色彩主要有白、黑、黄、红、绿、蓝等,不同色彩的使用方法与组合都具有不同的宗教和民俗含义,尤其在宗教场所,色彩具有较严格的使用规范。从色彩的象征性来看,?#21672;?#26159;藏人崇尚的颜色,被视为尊贵的颜色,从生活审美及宗教观念上看,?#21672;?#26159;吉祥的象征,是纯洁、?#39029;稀?#27491;直的意思。黄色代表大地,同时也代表财富。红色代表护法神,是权利的象征。黑色寓意驱邪。蓝色代表天空,也代表天神。绿色代表河水。在藏式建筑彩绘中,彩绘它具有装饰性,除?#24605;?#24378;造型、纹样、构图的装饰性外,还必须加?#21487;?#24425;的装饰性,所以在使用色彩中要注意三点:一是要使用和适用?#27426;?#26159;要有助于表现某种寓意、情感,创造某种气氛;三是要与造型、纹样、构图的装饰相配合,才能起到更好的效果。就如在彩绘中,画面中的色彩单纯,层次少却很有秩序。藏式建筑彩绘中色彩运用的经验应该从几个方面来说:第一,注重色彩给人的视觉效果,如在吉祥八宝色彩的运用上,不管是从近或远来看,?#20960;?#20154;很尊贵的效果;第二,善于运用对比色。?#35759;?#27604;色用小面积的色彩组合,给人颤动闪耀的魅力效果;第三,善于运用金色、蓝色、?#21672;?#31561;颜色勾边,是图案更加清晰、色彩调和,有些复杂的色彩,如果不勾边,给人视觉上就会?#32536;?#20081;而且没有秩序。如果在周围勾边,就会把色块围起来,这样色彩会联系到一起,?#32536;?#35843;和而且富于装饰意味;第四,我们在文章中提了线条的表情,那么色彩它?#24425;?#26377;表情的,所以要?#20005;?#26465;和色彩的表情结合起来,两者互相配合。


    (二)从线条方面

    藏族装饰彩绘属于藏传绘画范畴,所以线在装饰彩绘中有重要地位。当我们对藏式建筑中的彩绘的“线”作审美对象时,我们就应该了解“线”的功能,藏式彩绘通过线条和色彩表现,线条起主导作用线条的好坏影响整体的审美。用“线”作为装饰符号和手段是高度理性化的自觉行为,他的目的———为了美。藏式彩绘线条主要?#34164;?#32447;描为主,其他线描中?#23478;?#25551;?#32423;唷?

    从彩绘图案的构成手段来看,“线”是其中主要媒介。在彩绘图案中,用线先在装饰物上勾勒出精细的图案,然后再加以彩绘。例如:在吉祥八宝八组图案中,宝伞、金鱼等图案的描绘过程中,线条的舞蹈,在各种曲线生动流畅的穿插、交织和盘绕中,将流动之姿和韵律之美发挥得淋漓尽致。尤其是那种飘带上的曲线,及婀娜多姿有动荡不宁,?#20005;?#26465;的张力与魅力张扬到极致。整个物体的动态全靠线来带动。就好像无声的音乐,精美的线条像音符跳动,显?#22659;?#26377;节奏的旋?#20254;?#20877;例如吉祥结、金轮中的那些折线,奇妙的排列组合,已经形成了某种固定的“套路”。如反复、排叠、错综等等。展现出一种错综复杂、

    变化多端的装饰效果。同样也表达着生机盎然的情趣,产生了韵律感和秩序感。即装饰美。

    我们也可以说“线”是运动的,在平面空间里它是静止的,但在人的想象空间中,它由静止转化为运动的,时间的,前面所提到的飘带,才能产生生动和韵?#20254;?#27491;如在物理中解释的一样,“‘线’是点在移动中留下的轨迹。”所以是有运动产生的。运动是一个过程,它存在于时间中。不同的线有不同的情感内涵,如下垂的“线”给人伤感,向上的“线”则让人振奋、欢乐,流畅的“线?#27604;?#20154;愉悦,生硬的“线?#27604;?#20154;郁结等等。在藏族装饰彩绘中,“线”是具有民族性的,注重神、韵,注重心灵的感悟。藏族装饰中的彩绘线条凸现着鲜明的宗教意识和民族情调。彩绘中“线”的艺术与藏族的社会历史、思想、审美趣味以及艺术的物质媒介等等有着千丝万缕的联系,也正是这多种合力造就了藏式彩绘艺术中“线”的独立品格和个?#34164;?#24449;。

    (三)从布局来讲

    藏式建筑装饰彩绘布局即构图的特点是在有限的彩绘空间,将各种装饰图案按其绘画空间形状来设计图案。这种趋于程式化的结构形态在彩绘中体现着艺术家独特的审美意蕴和形式美的追求,它来源于现实生活和自?#25442;?#22659;,概括而又多变的随形设计是一种经过高度提炼的美的精华,它充满着主观意识。建立起了非表?#20013;杂址?#30456;似性的纯客观性图像。

    例如:在方形的地方绘画什么图案,且考虑色彩,而这一处的图案设计不影响它处图案效果,最终使整个彩绘统一、多变、比例和?#24120;?#19988;装饰手法新颖。一般在柱?#21448;?#22836;上,这种随形设计最能体现,在大红方楞柱上披肩处有忍冬卷草纹包裹,其上为斗和替,这两者的彩绘?#34987;?#32780;且?#29615;?#29712;,要求彩绘图形统一。装饰彩绘的重头放在柱头,雀替和梁?#24335;?#21512;的核心部位。柱头披肩?#19978;?#32780;上雕刻或彩绘卷草垂长纹,金色连珠等。雀替正面的边为红青卷云纹,雀替正中常为浮雕式的彩绘图案。以?#24605;?#24378;图案的视觉冲击力和印象,?#39068;?#20123;图案在画面中保持完整、无缺。在画面的形式美的追求中注重圆满和饱满的构图,藏民族由于受佛教文化的影响,在审美意识和生活的情趣中对于圆满吉祥和饱满特别崇尚。

    因此,这种审美意?#23545;?#32472;画艺术中以各种吉祥的图案和符号以及饱满、满密的构图形式来体现,在彩绘中的各?#20013;?#20307;布局,不受其客观自然空间和时间的限制,在不同的时间和空间中,发生的事物出现在同一种画面中,在画面中不顾及自然的透视和形体前后次序的比例关系,以主观性绘画性的表?#20013;?#27714;,对画面中的形体进行大胆的处理,任意的?#25165;?#25110;放大或缩小。藏族彩绘的构图布局与形式是藏族彩绘的一种表现手段和传达形式,是体现藏族彩绘独特造型形式语言的重要形成因素。

    (四)从视觉来讲

    藏式彩绘艺术是文化的产物,长期以来彩绘装饰被赋予了一定的宗教内涵,民族风格十分显著。对于藏式建筑而言,彩绘有着复杂的历史文化背景:一方面彩绘装饰给人带来审美上的愉悦和情感的震撼力;另一方面,彩绘所产生的特定形式,揭示了建筑风格和类型上的特征。在华丽的装饰图案和神秘的造形中充分体现了藏式建筑中特有的宗教文化和生活意蕴。在藏式建筑中,装饰彩绘艺术运用了概括、夸张、抽象与变化等多种表现手法,在有限的空间与环境中,有序的组合,形成了有节奏、有韵律的形象与形体美的平面与立体造型,装饰彩绘充分展现出藏式建筑的独特民族风格,体现了设计者的美学情趣与民族审美意识,也更加展现出装饰彩绘独特的艺术视觉。藏式建筑装饰彩绘与建筑,二者是和谐统一的,装饰彩绘是将建筑和建筑构造进行美化修饰的主要手段,建筑的美就通过装饰彩绘来体现。不仅给建筑增添了光芒,而且改善和美化了建筑环境,使其得到更好的发挥,建筑也给装饰彩绘提供了更好的展示空间。好的装饰彩绘是来综合?#20848;?#30340;,从颜色、线条、图案造型的选择、布局等等来考虑,还要看它所处的环境。例如:从彩绘的艺术造型中,从图案的纹样方面来说,主要采用写实图案、变形图案和动植物图案。写实图案更多的是抓住对象的外在形态和特征,在彩绘装饰中更多的被运用。变形图案更多的注重表现对象的神态特征和意义。

    而对动植物等,更多的是采用夸张、抽象、添加、寓意等大胆的手法,已达到更加视觉化和理想化的过程,重在表达特定的审美思想。彩绘除了衬托建筑外,还有对建筑总体起到?#28821;⒚植埂?#25913;善、调节等作用,能使建筑更加完美充实,从社会效益来说,建筑更能体现审美价值和使用价值,对人类的生活、信仰等方面起到积极的作用。在彩绘中,一般材料的运用不同,?#19981;?#32473;人的视觉带来不同的效果。

    所以在好的装饰彩绘中,都会根据建筑风格、功能、色彩、装潢、用材、尺寸、光源等各种因素都会考虑进来,以更好地体现出彩绘和具体环境的和谐之美,达到视觉效果和艺术魅力。

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    藏式建筑的彩绘内容

    藏式建筑彩绘主要以藏传佛教内容为主,最大特点就是它的象征性,……

    藏式家具历史

    一:藏族地区早期家具的形成 人类的先民们?#20254;?#24109;地而坐“到“垂足而坐?#20445;?/p>

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